记得1964年，我在省工艺美术实验厂，找到一块十多斤重的旗降石，这块石质较差，很多砂、杂质。慢慢剔除杂质后，可喜色彩显现出来了，不很艳丽，有好几块红色，但较分散，还有黄色、青白色，当初我正好学过李耕、李霞的画，就想有个创新，不要来时以前师傅教的模式，因为石质较差，我就敢大胆设计取舍，经过反复琢磨，左右推敲，最后决定刻《三仙醉酒》。

　　这块旗降石一边都是砂，把它放在底部，上部有较大一块红色，但三个头放在一起就显得太挤，又太死板，那还有一个头部的位置放哪里呢？方其他红色的部位又不合适。后来想到日常生活中会有喝醉酒的人，往往脸是越喝越青的，铁拐李最会喝酒，就给他安排青白色的脸。那二个头部中间还有红色就刻只手，托着头，整个手臂裸露，说明他喝得全身都红了，吕洞宾士文人，在这三人中，酒量应差些，这个位置就排吕洞宾，右下部正好也有红色，就刻他左手，因他有学问的，爱看书，下面还有红色就安排可一叠书，最下面还有二小块红色，就给他刻二只脚，但红色的鞋总不行吧，想到李耕画笔下的人物都与众不同，他能创新，我们石雕为什么不行呢？我也来个创新，把它改成木拖鞋，就可露出脚趾头，以前从来没人做过的，但再一想有小块如做脚面的话，膝盖位置就要在上面，那铁拐李的位置又不够了，只有把腿部倒下来，压在左脚下面，因此那块红因做成脚底板才合乎透视逻辑，不穿拖鞋，更显醉态，上部左侧红色就刻汉钟离的头，他的衣服是青色的，那黄色就做裸露的胸脯和手，把旁边一些红黄晴含糊不清的杂色安排做汉钟离的腿脚，结果又有意想不到的效果，好像腿的青筋暴出。而且只有翘起来，打在左膝盖上，石头的位置才够，右脚大在左腿上，石头是连着的，知道肯定也是那个颜色，干脆把青皮剥掉一块，做破裤状，结果效果更佳，以前有临过李耕画打哈欠的古人，因此我就设计嘴巴张开，好像还在胡言乱语，拖鞋来个创新，大胆地把脚后跟腾空，使湖最得手舞足蹈。

　　根据石头的位置，只能把铁拐李安排半躺在吕洞宾身上，一支手架过去就被倒下来，醉意更浓。铁拐李德包头设计，以往一般截都搭在中间，我把结啰到旁边，更显醉态。三个人眼睛全闭着，说明烂醉如泥，铁拐李霞不的黄色正好做成草席压在下面。这样，经过几个月的努力，不断创作，不断修改，终于把三仙的醉态刻画得较透彻较逼真。后来一直收藏在省工艺美术研究所“珍品馆”。听说八十年代被一位所长以70万人民币被卖掉，后来厅领导知道后马上勒令追回，这是非卖品，国家收藏。才能让后人展现它的风展，才能在97年评上国家邮票。

　　《三仙醉酒》的创作成功，得益于国画的功底，是李耕等名画笔下的仙佛人物给咯的启迪，我今后还要不断学习，不断创新。