龚礼逸益加高兴，原先轻声细语的讲话姿态也变了，他大声快语地说：“我今生快一个甲子了，关注寿山石也二三十年了。总觉得寿山石的研究还是一个空白。单是寿山石是怎么形成的，田黄石是什么石，就没人说得清楚。你如果有心研究，算我得一知心门人，实是大幸!这本书一万五千言，分成‘名品’、  ‘产地’、‘征故’、‘雕治’四个部分，你好好读去，有什么问题，我们再一起商讨。读书重要，实践更为重要，若有机会要与石农、雕师、艺人交朋友，他们都有真学问。”

 

　　说到与石农和雕师、艺人交朋友，龚礼逸忽然把《寿山石谱》拖到自己面前，翻书寻找“雕治”那个部分，手指书上印的“林清卿”字样说：“宗珪，你先把这段读读，读完为师再跟你讲林清卿与师交友的故事。”

 

　　“林清卿，郡之西关外，现年近六十矣。”方宗珪循着字行，一丝不苟地朗读下去，“初学画，弃而攻石，其刻画不作杨、周陈法，自出新意，以工笔山水、人物，施之石上，刻成图画，作凹凸状，即俗所谓‘薄意’者。……尝就一径寸之石，刻《春夜宴桃李园图》，图中大如树石人物，小如人之须眉衣折，花卉之柯叶筋脉，均一一剔出。至其谈笑偃仰之态，杯盘狼藉之状，落英缤纷之景，罔不生动，精巧绝伦。真能用刀如笔，在杨、周两家别开生面者。余尤喜其写意花卉，极可玩味，然清卿老矣，能得其法嗣者无人……”

 

　　“现在这林清卿师傅呢?”方宗珪读到“得其法嗣者无人”时，心中怦然一动，忙停止读书．朝龚礼逸问道。

 

　　“他已于十一年前，也就是福州解放前一年殁了。”龚礼逸语音喑涩，情带悲伤地说。“此人虽是雕石师傅，但却是我等文人墨客的知心挚友。寿山石虽然俊俏好玩，但它的石面总难免有一些‘必必’、‘格格’、‘裂裂’、‘痕痕’种种疵病，因此雕石师傅就得设法将它掩盖，‘化丑为美’。‘薄意’——也就是在石面上浅浅薄薄地刻划图像，用来遮掩疵点的雕法，它源于清朝康乾时代的福州寿山石雕师杨璇、周彬的浅浮雕。后来的雕师也照着这样做，但作品都比较简单，如刻几片叶子，雕一二朵花儿，只要能把那些必迹裂痕掩盖住，或且把这些疵点直接化成花中的蕊儿，叶里脉络什么的就行了。到了林清卿手里，他就不这样了，而是以刀为笔，在石面上作画，把‘薄意’艺术推进到了高峰，将中国画的精华引进了石雕世界。所以说，他的‘薄意’，达到了‘用刀如笔，别开生面”，‘罔不生动，精巧绝伦’的至高艺术境界。他所以能达到如此精美的地步，是他先学雕，再弃雕学画，然后又让画雕结合，在石上作画的结果。他常与敝人砌磋画理、诗文，为师也极为赏识他的雕艺，两个人遂成为莫逆之交。他一直想雕件作品送给为师作为纪念，但每次雕了总不满意，不肯轻率出手；直到他年近古稀才雕一枚薄意图章，并破例刻上‘民国癸未春六十七叟林清卿刻赠’的题款，慎重之极。为师如获至宝，特请著名中医师、书法篆刻名家也就是你的表姑丈吴味雪刻了‘龚礼逸’三字。”说着起身从博古桐的小抽屉里取出一个黑绒布小袋，细心解开袋口，伸进两个指头，小心翼翼地夹出一枚姆指大小的红色石章，在脸额上摩裟几下，递给方宗珪观赏。只见那枚印章的三面刻了菊花、海棠、桂花，一面题识，形象酷肖，清新飘逸。宗珪将它托在掌上看了又看，百看不厌，不由地想起了十年前在同学潘小汀家中看到的那枚《祖孙观日图》薄意石章。小汀的祖父当时不是讲“这是清师刻的”吗?于是，他问龚礼逸：“礼逸师，这位雕师高手林清卿是不是又叫做‘清师’?”龚礼逸说：“是呀!你怎么知道呢?”方宗珪遂把自己在小汀家捉迷藏，碰伤《祖孙观日图》的经过说了，龚老师连说“可惜，可惜”，又说：“清师与文化人多有交往，所以文化人多了‘石气’，而清师则多了诗文画气。清师是石雕艺人百中挑一、千中挑一的难得奇才。”