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《寿山石缘》
http://sss.fznews.com.cn   2008-4-29 23:20:59   来源:福州新闻网寿山石频道

  陈子奋十分欢喜珪珪的灵巧。他指点珪珪说:“那位可铣师傅的雕石,与我的雕石不一样。他雕狮雕鹿,叫做雕刻;我雕字,叫做篆刻。你还小,长大了就会明白。”说完他抬头瞧了瞧壁钟,对畦硅说:“珪珪,时间不早了,快回家去。以后有空你再来。”临走还送他一块可以用作“跳框”的“嘟嘟石”。 珪珪高兴极了。一回家,书包一放,便找着祖母述说刚才见到“太会伯”的情形。那乐滋滋、喜洋洋的样儿,令平时少有笑容的祖母,也喜形于色。不过她叮咛硅琏说:“‘太会伯,是大画家大忙人,你可别去打扰他。”

    方宗珪实在太幸运了,从小就得到这样好的邻居。“太会伯”的薰陶。真如古诗说的:“豆花似解通邻好,引蔓彀勤远过墙。”渐渐地他也喜欢清晨读诗,找出家藏的《千家诗》,让祖母教着读;寻出旧字贴,学写字,还照着图画本练画。美术老师陈启涛也热心加以辅导。
 
     1954年秋,方宗珪十三岁,小学毕业,考入了久负盛名的福州市第二中学。这所由历史悠久的福建学院附中和福建师专附中合并而成的中学,校舍宽广,环境优美,师资雄厚。单是美术教师便有唐国光、林子白、杨启舆、施秉雅等几位著名的画家。林子白、杨启舆后来都调到福建师大艺术系执教,成了副教授、教授。
 
      方宗珪进了福二中,他的美术天赋和基础,便被唐国光老师发现了。这位老师出生于民国二年(1913年),年少时家境穷困,替人放牛。与耕牛朝夕相处,对牛的形态、禀性和神情了如指掌。牧牛间,常以树枝在河滩田野画牛自娱,遂成一技之长。后入上海新华美术专科学校深造,艺术理论和画技日臻成熟,成了八闽画坛一家。虽然山水、花鸟、人物都能汇入唐国光的笔下,而且画得形神兼具,美妙高超,但他一生数十年主要画牛,尤以擅画南方河网农田中的水牛而著名。那画里的浸在河塘中的水牛栩栩如生,在榕荫柳条下正享着耕作劳累后的清凉;那农夫那牧童从牛浴中得到了欢乐,忘掉了劳动的重负和生活的艰难。他写牛实是写人,把牛人格化了,如写“放牛郎”、“孺子牛”、“师牛”、“舐犊情”、“虎不足畏”等都是。所以有人说他是“笔在画牛,实在写心;牛画是画家的心灵轨迹和意志的表露”。无怪乎画界的朋友都称他“牛哥”、“牛伯”;学生们则亲热地喊他“牛师”、“牛先生”。
 
     方宗珪班里,有两个同学也兴趣美术,一个叫林建津,比方宗琏大二岁;一个叫余逸柏,比宗硅大一岁。三个人常凑一起画画,自称“三画友”。逸柏的家就在宗珪对面,建津的家也在附近的永祚社。如果把三个家用线条连起来,就成了一个“三角形”。凑巧的是唐国光老师的家,就在月香弄的斜对面的水玉巷口,中间横隔着狭狭的道山路。站在这段道山路的街心眺望,四家的房子都看得见;一喊,四个人也都听得见。从此,水玉巷的唐家,便常常成为“三画友”向“一画师”朝拜的“圣地”。美学思想浸润了三个少年,献身美术事业的理想在他们幼小的心中生根发芽。在唐老师的指导下,他们既临摹画谱,学着“照葫芦画瓢”,又学室内静物素描,还利用假日节日到野外写生去。六一儿童节前夕,方宗珪的一幅习作《菊花》被选到市里参加青少年美展,给“三画友”以极大的鼓舞。
 
     这天,在水玉巷的唐家,三个小画友贪婪地翻阅唐国光老师的画稿,很多是山水画稿。黄山的、莫干山的、武夷山的……
 
    “嗨,这是我们福州鼓山的……”
 
    “还有哕,这是永泰方广岩的……”
 
    三个小画友边翻边看边嚷。
 
    “老师,你都去过这些地方吗?”方宗硅睁着大大的一双圆眼,好奇地问唐国光。
 
    “当然哕,要画这些山水,便要去这些地方写生。比如鼓山、方广岩,我就不知去过多少次,有时也带同学去。”唐国光一边作画一边应道。
 
    “唐老师,那你也带我们去。”三个画友几乎同时一齐喊了起来。
 
     唐国光停笔问他们去过鼓山没有?三人应说小学毕业春游时去过。又问他们走什么路上去的。三人又应就是从山下下院顺着一个亭子一个亭子地攀登到涌泉寺大殿的。

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