二十三、枯木随春发 创新步犹艰
福州人似乎比别处人更喜欢春节，这不仅是因为传统佳节倍欢乐，更主要是自此开始便有丝丝春风在吹拂，即使是乍暖还寒，也有了“东风随春归，发我枝上花”的全新气息。
1972年春天，福州工艺美术界呈现出多年未见的创新高潮，艺人们以满腔热情，使出全身解数，创作出《花果累累》、《鱼游海树》等珍品，参加“全国工艺美术展览会”。寿山石雕开始抹去“文革”的“阴雾”，再次誉满京都。真是“野火烧不尽，春风吹又生”啊!
作为南方的福州人，比别处人更喜欢过春节。这不仅是可以欢欢喜喜、快快乐乐的过节，更主要是春节一到，春天就要归来了，虽然有时的天气还乍暖犹寒，但毕竟是要像李白所咏的那样：“东风随春归，发我枝上花。”
1972年，虽然仍在“文革”期间，但是，由于病中的周恩来策略性的工作，因此人们觉得有丝丝春风在吹拂。即使是乍暖还寒时候，也已有了春的气息。这年的3月29日(农历二月十五日)，方宗珪与郭英的男儿出世了。老祖母喜出望外，说：“五年了，我屋里没挂一幅佛像，口里没念一句佛经，但我心中却一再默念着‘阿弥陀佛’和‘救苦救难观世音菩萨’，终于让我有福见到了曾孙哕!”又说：“要是你公、你爹在世，见到自己的血脉绵延，不知会怎么高兴哩!”并亲自将曾孙取名“昕”，寓“日之将出，光明在望”之意。
这个暗示春将来到的信息，似乎在工艺美术行业也有反映。此时一个解放前地下党员，福建师范专科学校艺术科毕业，擅长水彩、水墨画的干部夏禹铮，来福州雕刻厂担任领导工作。这位夏禹铮，其实也不是工艺美术界的新人。文革之前，曾任过福州工艺美术学校的校长、福州工艺美术研究所的所长。文革中，他被批斗得好是厉害，只是都不肯屈服，被称做“又臭又硬，，的“厕石”一块。据说，文革初期，夏禹铮到南门兜看大字报，被几个“造反派”看见了，就当众污骂他：“你这个走资派还敢出来看热闹呀!?”夏禹铮听得火起，当场怒斥他们，一时围观者众多，好家伙，“走资派”竟敢在“造反派”头上动土，这不是阶级报复是什么?于是第二天便开了批斗会，让他卷起裤管，跪在又高又狭又硬的木凳上。这种行为已经够残忍了，岂知有人还不满足，竟把凳子一拉，将他一推，让他猛然地滚落下来，跌得头破脸肿；还要逼着他在地上作狗爬。即使如此，他仍不承认自己所谓“走资本主义道路”的罪行。这也是中国知识分子的“人可杀，但不可夺志”的品性。现在，连这样又臭又硬的人，都让他出来做事了，还不是春要回到工艺美术行业的吗?至少也算是暖气候的小小回苏吧。
夏禹铮获悉当年工艺美术学校的高材生方宗珪，也在这个厂里，十分高兴。一天，便找方宗珪来谈话，透露一些春的气息。他说：“宗珪同志，你可晓得吗，最近周总理有个指示，大意是说：生产都像现在这样下去不行啦。要抓革命促生产，外贸出口要讲‘内外有别’，工艺美术的传统题材产品还是可以做的。比如‘嫦娥奔月’，毛主席的诗词都写到她，这种神话故事怎么不能做?”
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